#ICA 讽刺的还是挺全方位的，两边儿(ér)都没有放过，但是过于刻板且生硬(shēng yìng)了，而且感觉这种方式似乎也不会(bú huì)有深度，这个结构总感觉很熟悉(shú xī)。电影🎬足够荒诞，但荒诞都没有往(wǎng)“心理真实”和“社会细节”深挖，而是停(tíng)在符号的阶段。结尾处其实也只是(zhǐ shì)重复开始结构的符号，似乎就是一句(yī jù)资本必胜（飞机那一幕想起《现代启示录(qǐ shì lù)》）。感觉这部跟柯南伯格的那部《裹尸(guǒ shī)布》是一类片子，不过这部更散一些(yī xiē)，想讲的太多，杂糅在一起(yì qǐ)有些尴尬。

荒诞象征，阴谋论以岳母的(de)生活范围无限的扩散，而且这种“家庭(jiā tíng)”式的渗透是极其强烈和不(bù)可逆的，邪教的呈现更像是一种(yī zhǒng)对于阴谋论的产业化升级，青年的宏大(hóng dà)叙事的参与和流量至上的价值观(jià zhí guān)。电影🎬的结尾，男主瘫痪的拥有了(le)“权力”，整体有岳母代劳的牵引资本(zī běn)，数据中心终究完工呼应了开场的鸟(niǎo)的死亡。这种标签的呈现某种程度似乎(sì hū)也是电影🎬中被讽刺的内容(nèi róng)的呈现。

视觉上，不得不说效果不错(bù cuò)，尤其是光影的呈现，构图和景(jǐng)别的呈现也蛮不错的，角色与(yǔ)环境和角色间的关系处理的(de)很好，几处长镜头的呈现印象也(yě)挺深的。影片中对于疫情期间(qī jiān)的影像介质呈现也很符合表达(biǎo dá)，像那种现实新闻和虚构的融合(róng hé)，监控，手机画面和直播等，不过还是(hái shì)在呈现上没啥突破。